2月14日，中国舞台美术学会35周年庆典暨2017年新春年会在北京新世纪日航酒店隆重举办。当天揭晓了CISD中国舞美2016十大年度人物：伊天夫、韩宏志、梁溪清、原伟庆、杨青青、赵艳 、何欢潮 、赵纯福、刘晓春、蒋伟楷。这是2016年度舞美各专业优秀代表的一次集中亮相。

中国第三届舞台美术展于2015年11月26日至29日在北京展览馆举办。为总结理论成果并提升研究能力，中国舞台美术学会同期编辑出版了《中国第三届舞台美术展作品集》和《中国第三届舞台美术展论文集》，以期反映近十年来中国舞台美术创作现状和研究成果。

“中国第三届舞台美术展”于2015年11月成功举办后，中国舞台美术学会秉持“大舞美”观念总结了相关理论成果，同期编辑出版了《中国第三届舞台美术作品集》和《中国第三届舞台美术展论文集》，反映近十年来中国舞台美术创作现状和研究成果。

约翰尼斯·舒茨（Johannes Schütz ）1950年出生于法兰克福，1972-74年，他开始以舞台美术设计师的身份在柏林席勒剧院(Schillertheater)和慕尼黑室内剧院(Munich Kammerspiele)工作。

我非常感谢有这个机会跟大家分享一个理论问题，我也是用我的实践回答了这个理论问题。

空灵的舞美设计是演出一大亮点，舞台被分为前后两个空间，前面以暗色为主的空间上演了杜丽娘写真、柳梦梅叫画等场次，而以白色为基调的后部空间则象征南安府后花园，演员在此演出游园、寻梦、叫画等场次。下半场柳梦梅拾画之时，舞台上出现的几株残荷体现了园林荒废的景象。

歌剧《八月桂花遍地开》是去年的作品，它所强调的是一种立体的空间，利用光束在大型立体结构上产生的大面积阴影造成空间压抑感以及景物体积的巨大。用光影的处理来强化舞台所表现的压抑空间。

这是里面精灵整体化妆的一个基调，我的妆面设计都是扭曲的，让他们的五官都不是对称的，而且在化妆的时候我特意和学生强调我们一定要保留笔触，一定不要把它匀染地很像喷绘一样的效果，颜色也是非人类的，都是青绿色的。

“舞台设计是一种具有合作性的艺术形式，而舞台设计师们又是一群非常特殊的视觉艺术家，他们的作品是存在于与其他艺术家的合作组合中”。

舞台美术自身是一个综合系统，与相关的要素关系紧密，特别是在科技、产业方面的跨界合作就更加直接。 尽管在座各位年龄段不同，但对于艺术创作和设计却都处于同一个起跑线。

傀儡实际上在最近这些年已经突破了原来那个约定俗称的概念，傀儡戏是对于人、动物和精灵的一种戏剧性的表达，傀儡是一种物质、物体，它并不是一个人，但是它在表演，说明不但是人能表演，物体也能表演，傀儡是人操纵的物体在表演。

新技术的意义是否仅止于技术层面？技术媒介的新是否等同于艺术创造的新？大的、多的、复杂的剧场和舞台美术形式，是否适用于所有演出？